年轻书生蒲松龄夜宿兰若寺，意外跌入古井，被迫在蛤蟆与乌龟精怪的逼迫下充当故事裁判。这部影片并未按常理出牌，而是借由“井下讲故事”这一荒诞主线，将五个风格迥异的聊斋名篇串联成一场视觉盛宴。这种篇章式结构既还原了原著短篇荟萃的特质，又让兰若寺成为了容纳万千鬼狐奇谈的独特空间。
追光动画此次大胆尝试了多种美术风格，从毛毡质感的《崂山道士》到童趣盎然的《莲花公主》，每一段都在突破既定框架。尤其是《画皮》一篇，巧妙地将国风画卷融入 3D 镜头，阴郁色调与写实造型营造出极具冲击力的本土恐怖氛围。它不再局限于传统的降妖除魔，而是透过妻子的视角审视婚姻中“至亲至疏”的复杂人性，沉默中的情绪张力远超其他段落。
当然，拼盘式的叙事也带来了节奏上的参差，部分故事如《聂小倩》和《鲁公女》仍未能完全跳出旧有窠臼，略显低幼或套路化。有人调侃这是剧本废案的集锦，但不可否认，这种敢于逆潮流而动的创新勇气本身就已千金不换。即便剧情长短不一，那些赏心悦目的视觉效果依然能紧紧抓住观众的眼球。
整部电影就像是一场光怪陆离的梦境，虽有瑕疵却足够独特，让人在惊吓与感动间反复横跳。它或许不是完美的杰作，但绝对是国产动画中一次值得铭记的自我革新与无畏探索。
