美国电影制作人克里斯与托尼夏日造访法罗岛，试图在伯格曼曾居住的荒野中寻找新片灵感。然而随着日子推移，现实与虚构的界限开始模糊，克里斯对岛屿的迷恋唤醒了她尘封的初恋记忆，也让这对夫妇在精神上渐行渐远。
这不仅仅是一部关于寻找灵感的电影，更是一场极度"meta"的套娃游戏。导演米娅·汉森 - 洛夫让女主角在岛上创作剧本，而剧本中的角色又仿佛是她自己的复刻，甚至隐约投射出导演与前男友阿萨亚斯的私密过往。影片中反复出现的凯尔特音乐和对伯格曼符号的堆砌，看似致敬大师，实则更像是在解构那个严肃的名字，将其转化为一种充满情欲与家庭琐碎的女性叙事。
观众沉迷于这种轻巧又自省的迷影玩笑，尤其是当戏中戏的女主角失落躺倒，画面随即消融为现实中克里斯醒来的瞬间，虚实交错的处理令人拍案叫绝。有人调侃这是在法罗岛一口气拍了两部电影才有的过瘾体验，也有人觉得它像是一部漫长的风光宣传片，缺乏实质冲突却充满了欧洲知识分子式的浪漫呢喃。
最终，这部电影或许并未真正触及伯格曼的灵魂，但它成功捕捉了夏日里最后一缕充满爱恋的柔风。它在合法出轨的伦理边缘试探后，重新回归对家庭生活的确认，用层层叠叠的女性化身完成了一次对创作瓶颈的温柔突围。
