六十年代初，一场罕见的自然灾害席卷中国，数千名孤儿被送往内蒙古草原，托付给牧民抚养。电影《白骆驼》便聚焦于这段真实历史，讲述了年轻姑娘苏日娜从乡政府领回六个孩子，驾车穿越荒原回家的故事。她为孩子们换上崭新的蒙族服饰，教他们吃手扒肉，还细心地给每人起了蒙族名字，试图用草原的温暖抚平创伤。
然而现实远比温情残酷，苏日娜的男友巴图在外打工归来，面对多张吃饭的嘴感到难以理解，甚至要求只留一个其余送走。影片在展现这种生存挣扎时略显生硬，比如逞强收养六人、偷羊情节的处理，以及拒绝国家补贴的设定，都让观众觉得逻辑有些牵强。更有细心的观众发现，原本游牧的牧民院子里竟种满了大苞米，这种细节上的错位让人出戏，仿佛草原生活被强行套上了农耕的壳子。
作为一部小成本制作，片子本想通过细节传递英雄主义情绪，却受限于服装道具的粗糙，导致情感多半靠台词硬说，而非演员自然流露。部分评论更尖锐地指出，影片强调的“自然灾害”与当年茅台产量连年攀升的数据形成讽刺对照，让人不禁质疑那段历史的叙述角度。这些声音虽显刺耳，却也折射出观众对历史题材作品真实性的苛刻要求。
总的来说，《白骆驼》虽有展现蒙古族风情的诚意，演员表现也算及格，但剧本和导演的掌控力稍显不足。它像是一个未打磨完整的粗胚，既记录了三千孤儿入内蒙的宏大背景，又在具体叙事中留下了不少遗憾。
