阿亮在父亲失踪后回到被遗忘的社子岛，栖身于河边破屋，终日与垃圾为伴。这座遭限制开发半世纪的沙洲，成了神明与弃物共存的幽灵地带，拥挤的庙宇里塞满了被丢弃的信仰。视觉艺术家朱骏腾在此构建了一场如梦似幻的奇遇，让一名神秘红裙女子漂浮于浑浊河面，她或许是河鳗化身，又或是男主欲望的投影。
影片试图用浓烈的符号探讨创伤与归属，却不幸滑向了男性自我陶醉的深渊。红裙女子仿佛专为抚慰落魄男子而生，从泄欲、角色扮演到最终的捆绑窒息，剧情逻辑显得生硬且充满剥削意味。那些精美的河道、排水口与佛像镜头，未能与“颓废男恋上河神”的文本形成有机咬合，反倒让构图沦为意义不明的空洞展示。
观众尖锐地指出，这不过是一部披着民俗外衣的“宅男爽文”，旧时金曲与神秘主义氛围无法掩盖叙事的苍白。导演沉溺于自我情绪的高潮，将纸船、风筝等意象随意抛洒，却缺乏对土地与人真诚的人文凝视。原本期待的生态议题或生命无常的探索，最终都消解在一场黏腻潮湿且令人费解的意淫之中。
这场柏林影展的入围之作，在许多人眼中只剩徒有其表的华丽空壳。它未能扎根于真实的土壤，反而让那些本该厚重的乡土意象，成了创作者自嗨背景板上的装饰品。
