《浴血玫瑰》把镜头对准了 1937 年烽火初燃的岁月，讲述三位出身迥异的姑娘在民族存亡之际毅然走上抗日前线。她们从硝烟弥漫的战场一路走到解放战争的后方，组织妇女筹粮做鞋、运送物资，用柔肩扛起了救亡图存的重担。这部剧由彭沛执导，桑叶红领衔主演，号称投入巨大、阵容豪华，试图在情感大戏中撑起“巨无霸”的气场。
有人盛赞它够得上国剧一流，剧情扎实、台词耐嚼，演员表演更是透着陕北黄土高原特有的粗粝与真实。剧中纯正的民俗风情、高亢的民歌，连同那些长得像从米脂县走出来的面孔，让人仿佛置身那段历史。更难得的是，它没把中国人拍得一味悲惨，反而透出一种手刃日寇的酣畅淋漓，呼应着“米脂的婆姨”那股聪慧与刚烈。
可也有观众看得直摇头，吐槽女主简直像“草上飞”转世，单枪匹马贴脸突围，鬼子汉奸谁也抓不住她，逻辑全靠闪现硬撑。情节漏洞更是层出不穷：姐妹相认拖沓冗长，角色行为蠢得离谱，连子弹剩几发都算不清，高潮戏码假得让人出戏。越往后看越觉得雷声滚滚，原本厚重的历史感被荒诞桥段冲得七零八落。
说到底，《浴血玫瑰》野心不小，想融家国情怀、地域文化与女性力量于一炉，可惜执行上两极分化严重。爱它的人沉醉于那份地道的陕北魂和痛快淋漓的抗争精神，厌它的人则被浮夸设定和降智剧情劝退。或许正是这种强烈反差，让它在众多抗战剧中显得格外醒目，也格外争议缠身。
