提起上世纪的古装正剧，《古吴春秋》绝对是一部带着时代诚意却常被低估的佳作。张丰毅饰演的寿梦气场沉稳，刘威刻画的阖闾权谋深沉，再加上曹颖版西施的清丽脱俗，这套阵容至今看来依然亮眼。幕后更由金鸡奖编剧叶楠操刀，联手打造过《唐明皇》等史诗大片的制片人靳雨生监制，底气十足地铺开了这幅吴国兴衰的长卷。
剧集前半部分以单元剧形式快速推进，虽在破楚战役的刻画上略显单薄，但整体叙事紧凑，基本遵循了《史记》的脉络。当然，若用现代考古眼光审视，剧中关于夫概身世、卧薪尝胆主角乃至孙武西施是否虚构等细节确有争议，但这恰恰反映了创作当时的历史认知局限。与其纠结于史实偏差，不如欣赏它在人物塑造上的大胆突破，那种带有六十年代英美史诗片质感的角色演绎令人印象深刻。
这里的夫差有情有义，勾践冷血得让人脊背发凉，就连不完美的阖闾与伍子胥也充满了人性的复杂张力。尽管诸侯爵位和时间线偶有错乱，部分配角显得过于匆忙，但全剧的美学格调始终在线，尤其是结尾处哀婉中透着希冀的氛围渲染，极具感染力。它或许不是最严谨的历史教科书，但绝对是叙述吴越争霸最动人心魄的影视篇章，足以让观众在落幕时为之动容。
