这部《张大千敦煌传奇》把镜头对准了上世纪四十年代的河西走廊，讲述国画大师张大千在敦煌两年多的往事。故事并非单纯的人物传记，而是借张大千临摹壁画、清理流沙的经历，带观众走进那个风沙弥漫的古老世界。剧中千佛洞的空灵寂静与县城怡春院的灯红酒绿形成强烈反差，让大雅与大俗在同一时空里碰撞纠缠。
有人夸赞剧本虚构得巧妙，编剧功底扎实，把历史缝隙填得有血有肉；但也难免听到批评，说青年演员的表演略显青涩，撑不起那份厚重。更有美术老师调侃当年的配乐和画面，说是高中鉴赏课上的“童年阴影”，甚至觉得艺术指导差点意思。这些声音交织在一起，恰恰说明这部剧从未试图掩盖争议，反而把复杂的评价原原本本抛给了观众。
当然，最刺耳的声音来自那些直指张大千是“历史罪人”的评论，认为他破坏文物的罪行无法弥补，不该被搬上荧幕歌颂。这种愤怒并非空穴来风，毕竟直到今天，石窟上还留着他当年编号的墨迹，那是荣耀也是伤疤。剧集没有回避这份沉重，而是让人物在恩恩怨怨中行走，始于到来，终于离去。
它不想给出一个标准答案，只是把那段岁月摊开在你面前，让你自己去判断其中的是非曲直。看完之后，你记住的可能不是某个演员的演技，而是那片沙漠中人与艺术、毁灭与守护之间剪不断的纠葛。
