这部被视作林德禄“鸡鸭片”收官之作的电影，并未刻意沉溺于廉价的悲苦渲染，而是真正沉下心来雕琢人物与故事。红姐冯宝宝饰演的鸨母豪气干云，却唯独搞不定身为电视红星的女儿小玲；讽刺的是，高高在上的小玲为稳固地位不惜出卖肉体，反倒比母亲走得更远。
影片最动人处在于写出了风尘女子间的温情与江湖义气。刘嘉玲饰演的华女虽在夜总会摸爬滚打，面对处男郑伊健时却流露出熟女特有的温柔与坦荡；罗美薇为求学下海，看似精于算计，实则有着认准一人便生死相随的执拗。几条故事线交织紧密，前文随口一句告诫，后文便成命运伏笔，这种草蛇灰线的叙事让情感冲击层层递进。
当然，悲剧色彩依旧浓重，尤其是陈宝莲那条线，她为男友献身却遭背叛，奥林匹亚女神般的性感身躯最终沦为绝望的祭品。冯宝宝临终前那句“怕地府冷清，要多找人送路上路”，将妓女的卑微与大姐头的节气演绎得荡气回肠。片尾五女并排的镜头中，离世者方位一片黑暗，无声地回应了命运的残酷。
这不仅仅是一部关于出卖肉体的电影，更是一曲关于人性挣扎的港式挽歌。它撕开了人们对上流社会的盲目追逐和对底层的鄙夷，展现出一种“大俗即大雅”的生命力。那些泼辣、迷人又充满权力感的传说，虽然在毁灭中落幕，却在银幕上留下了轰轰烈烈的痕迹。
