新婚的安本以为嫁给了幸福，丈夫艾伦却很快显露出令人不安的精神异样，甚至让她感到生命受胁。此时艾伦失踪多年的弟弟迈克尔突然现身，家中看似多了一分缓和，实则暗流涌动。迈克尔离奇死亡后，所有线索都指向艾伦，可他那份近乎完美的无辜感，又让安在恐惧与怀疑间反复摇摆。
这部由米高梅出品的影片试图触碰黑色电影的边缘，却因过分迷恋明星光环和精致布景而显得格格不入。凯瑟琳·赫本自带的女王气场与剧中任人宰割的柔弱妻子严重错位，让人难以入戏；罗伯特·米彻姆的角色本应阴柔敏感，最终却演得四不像，只剩尴尬。反倒是被观众嫌弃呆板的罗伯特·泰勒，意外地撑起了那份压抑的疯狂，只是片中那段在马厩里突兀的纯爱告白，实在让人忍俊不禁。
故事内核其实颇具希区柯克式的心理悬疑张力：一个活在丈夫口中的“恶棍”小叔子，竟通过品味与才情成为女主心中的理想幻影。这种对“缺席者”的心理建构本该惊心动魄，可惜节奏拖沓、表演表面化，硬生生把精彩的心理博弈拍成了沉闷的情节剧。原本可以深入挖掘的人性幽微，最终被淹没在庸俗的通俗剧套路里，只剩下一声惋惜。
归根结底，这是一部拥有绝佳剧本胚子却未能兑现潜力的作品。它像是一个穿着华丽礼服却走错了片场的演员，明明想讲个阴郁惊悚的故事，开口却成了光鲜亮丽的爱情 melodrama。若能少些明星包袱，多几分冷峻克制，或许真能成就半部经典，如今看来，只余下满屏的“本来可以”。
