安东尼·霍普金斯联手安森·蒙特与艾比·考尼什，在这部黑色惊悚片《大师》中编织了一场关于杀戮与内心的博弈。故事设定在一个死气沉沉的小镇，职业杀手蒙特欠下导师霍普金斯巨额债务，唯一的偿还方式是在下午五点于餐厅解决掉一个身份成谜的目标。没有照片，没有具体描述，餐厅里的每一位顾客，包括那位神秘的女招待，都可能是猎物，也可能瞬间变成威胁。
影片并未沿用传统杀手题材那种干脆利落、火爆激烈的节奏，反而透着一种懒洋洋的悬疑感。导演将镜头更多地对准了杀手本人的情绪起伏，通过不断的画外音剖析其内心波澜，暗示一旦杀手有了情感羁绊，便会失去机器般的精准，最终被新一代“大师”取代。可惜霍普金斯在前半段的长篇大论略显冗长，压缩了他的表演空间，让这位老戏骨的发挥稍显受限。
尽管有着越战老兵训练杀手、雨夜汽车旅馆等经典类型片元素，但略显青涩的执导手法让墓地谈话等场景显得用镜平淡，缺乏新意。观众往往能在九十分钟时猜到剧情走向，中间硬塞的一段床戏也显得有些突兀，未能与开头形成巧妙呼应。这种熟悉的人物结构和脸熟的演员阵容，虽然让人倍感亲切，却也削弱了故事原本的张力。
总的来说，《大师》更像是一部借杀手外壳探讨人性弱点的心理剧，而非追求感官刺激的动作大片。它在悬念铺设上虽有其独到之处，却因叙事节奏的拖沓和套路化的场景设计而略显遗憾。对于冲着霍普金斯奥斯卡获奖热度而来的观众，这或许是一次纪念性质的观影，但未必能带来预期的震撼。
