园子在父母之命下嫁给了雨宫，从此被套进家庭主妇的壳子里。丈夫对她而言只是同屋的陌生人，没有爱意却仍有了孩子，生活像一潭死水般沉闷。直到随工作迁居京都，她遇见了丈夫的上司越智，两个寂寞灵魂在试探中越过了伦理界线。
有人嫌弃片中的情欲戏拍得遮遮掩掩，既不够生猛赤诚，又舍不得彻底留白，让人看得尴尬。但换个角度看，这种“中途半端”恰恰契合了园子那种旁观者的人格特质。她永远与世界隔着一层疏离感，无论是晾晒衣物、漫不经心偶遇少年，还是幽会后的怅然若失，都透着一种淡淡的抽离。
影片始终紧扣这位主妇压抑的内心视角，记录她从精神游离到肉体出走的过程。那个曾让她心动的情人最终沦为炮友，而她在妹妹与前夫修成正果时反而露出了释然的笑。画面里身穿洋装的园子与身着和服的妹妹形成鲜明对照，象征着她终于挣脱束缚，找到了属于自己的自由。这并非一部单纯渲染感官刺激的电影，而是一次关于女性自我觉醒的静默旅程。
