电影《海人鱼》将镜头对准了兰屿这片充满神话色彩的海域，讲述潜水向导拿威在一次意外中与人鱼少女相遇，并结识了来自都市的水底摄影师大霈。未开发的海底美景让大霈如痴如醉，而她镜头下的海洋宇宙，也打开了拿威未曾体验过的视野，让他看到了自由深潜的商机与出走故乡的契机。
影片的核心冲突在“离开”与“留下”之间拉扯。大霈鼓励拿威参加比赛走向更广阔的世界，而拿威内心却眷恋着那片能让他感到无比自在的深蓝。人鱼少女象征着海洋纯朴温暖的呼唤，她褪去尾鳍奋力游向拿威，仿佛在邀请他回归大海的怀抱，这种情感羁绊让拿威在梦想与乡愁间陷入深深的纠结。
然而观众的反馈揭示了影片的两难处境。有人感动于达悟族人与海共生的独特调性，认为那种对海洋的依恋外人难懂；也有人批评剧情老套、戏剧张力薄弱，甚至觉得人鱼设定廉价，整部电影更像是一部堆砌景观的风光片而非扎实的故事片。三角关系的处理被指过于直白，缺乏细腻的心理刻画，导致环保与观光的议题流于表面宣教。
归根结底，《海人鱼》是一次视觉与情感的尝试。它用绝美的水下摄影捕捉了兰屿的灵魂，却在叙事节奏和人物塑造上留下了遗憾。对于向往那片海岸的观众，它是一封寄给大海的情书；对于追求故事深度的影迷，这可能只是一场略显尴尬的梦境。
