这部作品讲的是北宋杨家将的故事，四郎杨延辉兵败被俘后隐姓埋名，在辽国娶了铁镜公主。十五年后两军对垒，他思母心切，幸得公主盗取令箭助其出关探母，最终母子短暂团聚又匆匆离别。这原本是京剧舞台上的经典老戏，如今却被搬上了大银幕，变成了一场传统戏曲与现代电影技术的碰撞实验。
乍一看画面，实景拍摄的山川营帐确实比六七十年代的舞台录像更像“电影”，服道化也精美得让人眼前一亮。可仔细品味，这种写实布景反而冲淡了戏曲特有的写意美感，就像程蝶衣曾说的那样，舞台上不该有真山真水，现在的处理让意境打了折扣。加上非同期声录制带来的影音不同步，以及镜头切换时的生硬感，让整部片子在“像电影”和“像戏曲”之间显得有些摇摆不定。
演员们的表现也是喜忧参半，年轻一代的四郎扮相俊美却嗓音稍逊，七十多岁的马小曼饰演萧太后虽令人敬佩，但气息已显吃力。几位公主的演绎更是各有千秋，窦晓璇美得灵动俏皮，却在表现人物内心两难抉择时略显单薄，把骗取金令演得有些像儿戏，少了那份决绝与悲戚。这种演技上的细微落差，让观众在欣赏美景美服的同时，难免感到一丝遗憾。
总的来说，这是一次大胆的艺术尝试，试图用电影语言重构传统京剧，却在形式创新中丢失了些许原本的韵味。它既不是纯粹的舞台记录，也算不上完美的剧情大片，更像是一份留给后人探讨的珍贵样本。对于喜欢京剧的观众而言，或许还是那方虚拟的舞台更能承载这份厚重的家国情怀。
