现代东京的霓虹灯下，三位女性因恋爱不顺而卷入一场情感冒险。作家相泽春为了追逐当红乐队贝斯手王子和弘，不惜辞职转行，六年后终于等来求婚，却意外遭遇“婚后禁止肢体接触”的诡异宣告。这部改编自ひうら さとる漫画的《圣爱幸存者》，看似在讲述爱情与欲望的纠葛，实则撕开了某种令人不适的文化遮羞布。
观众的反应充满了错愕与反感，有人直言倍速观看都难忍其“恶心”，质疑为何二十多年过去，作品还在将“女性主动追求性”当作新鲜事来歌颂。剧中女主角被刻意矮化成仰视男性的花痴，而男主角仅靠故作高深的装傻就能让女性神魂颠倒，这种陈旧的权力关系让人拳头梆硬。三个女人聚会话题永远离不开男人，仿佛她们的存在价值只能通过与男性的纠缠来定义，这种下沉式的偶像剧逻辑显得尤为刺眼。
更有人从现实角度感到荒诞，觉得男主那张被镜头放大的脸充满了劝退感，甚至怀疑女主是在通过自我牺牲来营造一种“寡妇式”的悲情光环。既然设定是无性婚姻，不少观众宁愿相信这是爱豆与粉丝的畸形羁绊，或者猜测男主其实与团员有着隐秘情感，女主不过是一场形婚的道具。这种对剧情合理性的疯狂脑补，恰恰反衬出原作逻辑的苍白与人物动机的难以信服。
归根结底，这部剧在试图描绘女性情感自主时，却不小心暴露了深层的性别地位落差。它让女性在撞见喜欢的男人后盲目“乱搞”还能被美化成浪漫，这种价值观的滞后让人难以产生共鸣。或许对于期待更新的观众而言，这样的故事不仅过时，更是一种精神上的折磨。
