这部《鬼屋惊魂》打着致敬《闪灵》与《罗丝玛丽的婴儿》的旗号,试图用慢热节奏营造超自然惊悚感。故事灵感源自真实的“黄油盒婴儿”惨案,讲述一对夫妇为庆生入住乡村酒店,却不知此处曾是谋杀频发的孕产妇家庭住所。看似充满张力的设定和戛纳影后苏珊娜·克莱门特的加盟,本应让影片质感不凡,实际成片却让人大失所望。
观众最难以忍受的,是主角那套完全经不起推敲的“作死”逻辑。身为经验丰富的中年记者夫妻,面对硬币盖眼这种明显的丧葬禁忌,反应竟只有张大嘴巴尖叫,毫无职业敏锐度可言。他们明明可以轻易离开,却非要像被设定了程序一样在黑暗中摸索,甚至拒绝使用手电筒照明。这种为了推进剧情而强行降智的处理,彻底切断了观众的代入感,让人只能冷漠旁观这场荒诞的求仁得仁。
制作层面的粗糙更是浪费了演员的演技,摄影机位随意摆放,完全放弃了用镜头语言叙事的可能。苏珊娜·克莱门特在片中仿佛被困在拙劣的舞台剧里,面对莫名其妙的惊吓点,她的表演显得尴尬又干瘪,空有情绪却无处着力。原本应有的压抑氛围被廉价的惊吓桥段取代,惊悚感荡然无存,只剩下一地鸡毛般的莫名其妙。
归根结底,这是一部被营销文案严重高估的作品。它徒有经典恐怖片的皮囊和真实案件的底色,内里却充斥着俗套的剧情和愚蠢的角色行为。若不是冲着那些伟大的前辈名头,恐怕没人愿意在这间毫无诚意的“鬼屋”里浪费两小时。