两家汽车制造商为了窥探对方即将发布的新跑车情报，展开了一场充满算计与窃听的商业暗战。增村保造执导的这部《黑车玄疑》，将原本枯燥的商战拍出了六十年代内陆谍战的紧张质感，开场那场混合了加速主义与希区柯克式悬念的撞车戏，瞬间定下了全片如机器般精密而冷酷的基调。
影片在视觉上极具压迫感，大量运用低机位拍摄，让人物被巨大的前景遮挡物挤压至画面边缘，却反而凸显出一种令人不安的高大与威胁。这种构图让人联想到威尔斯或安东尼奥尼的风格，尤其是那种用照相机隐喻权力关系的语法，只不过在这里，暴力的张力取代了情色的暧昧。密集的剧作节奏如同资本主义本身的运行速度，贿赂、监视、读唇语等手段轮番上阵，把大资本逐利的贪婪与人性的丑恶剖析得淋漓尽致。
不过，影片也显露出某种文化上的错位感，日本职场中那种单一的公司利益至上和男性亢进的性格，似乎难以完全承载黑色电影特有的复杂人性灰度。反派的手段往往直白得近乎无耻，缺乏那种深层的心理博弈，使得整部片子有时更像是一部披着黑色外衣的社会派惊悚剧。特别是结尾处主角“浪子回头”的好莱坞式处理，不仅削弱了前文尖锐的社会批判力度，更让这位反讽式的私人侦探显得像个行走的意识形态符号，稍显幼稚。
总体而言，这是一部在大映黑色系列中风格独特的作品，虽在结局处理上略有遗憾，但其对逼仄空间的掌控和对资本黑暗面的揭露依然值得一看。
