五名芭蕾舞者赴赛途中遭遇公车坠毁，被迫困于荒郊野岭的诡异旅馆，随即陷入黑店杀手的围猎。这本该是《准备好了没》撞上《黑天鹅》的绝妙配方，预设中舞者的身体应是致命武器与极致艺术的结合体。然而电影落地后，那场想象中的杀戮芭蕾似乎只跳了个踉跄的开场，让不少期待硬核 B 级神作的观众大失所望。
争议的核心在于“舞技求生”的设定是否被真正兑现。批评者指出导演让女孩们大部分时间像普通尖叫少女般东躲西藏，仅有零星动作闪现创意，剪辑更是支离破碎，导致乌玛·瑟曼的气场都显得无处安放。但另一派观众却看得酣畅淋漓，盛赞大厅团战有着成龙式的流畅风格，旋转跳跃间大开大合，甚至认为这种女性互助反击的剧情比男性向虐女片珍贵太多。
这种两极分化的评价，恰恰折射出影片在类型夹缝中的独特姿态。有人嫌它不够疯邪、角色弧光太薄，也有人觉得这是难得的奶油味 Cult 佳作，五个丫头个性分明，女性导演对暴力美学的把控远超同类商业大片。或许它确实没能完美平衡血腥趣味与深度叙事，但在生死关头女孩们从对立到携手的画面，依然构成了独特的观影记忆。无论你认为它是未完成的半成品还是年度惊喜，这场带着足尖血色的逃亡之旅，终究在观众心中留下了不可磨灭的印记。
