罗伯特·贝纳尤恩的导演处女作《巴黎不存在》，讲述了一位艺术家在派对吸食大麻后，意外获得了穿梭于时间裂隙的奇异能力。他回到公寓，眼前不再只是空荡的房间，而是三十年前曾在此生活的女子的幻影与未来景象的交叠。这并非一场充满阴谋的科幻冒险，更像是一场突如其来的、无意义的感官错乱，让人在旁观中陷入迷惘。
影片摒弃了昂贵的特效，转而利用定格动画与快速剪辑，粗糙却巧妙地堆叠出过去、现在与未来共存的超现实质感。虽然技术手段略显稚拙，甚至某些时空交错的画面带着几分滑稽的怪诞感，但主演理查德·勒杜克那知性而柔和的气质，完美化解了制作上的生硬。甘斯布饰演的哲学好友则如同亨利勋爵般的存在，用漫谈式的对话点缀着关于艺术瓶颈与现代抽象拼贴的冷峻思考。
这种对时间的随机沉思，仿佛是对居伊·德波“漂移”理论的一次影像践行，镜头闲散地记录下两个不同时期的巴黎街头与新艺术风格的室内装潢。尽管剧情在后半段显得有些重复，未能将螺旋时间观与人物命运更紧密地咬合，但它依然捕捉到了生命瞬息万变却又似乎永恒的微妙瞬间。与其说这是一部严谨的科幻片，不如说它是一次借由时间故障引发的、关于记忆与存在的法式漫游。
