中学理科教师城户诚白天教书，晚上却在公寓里秘密组装小型原子弹。他袭击警察抢枪，潜入核研究所偷取钚元素，只为制造一场惊世骇俗的威胁。这个看似悠闲的男人心中藏着浓重的厌世情绪，决定用毁灭性的力量向整个社会宣战。
他的诉求荒诞得令人发笑：要求电视台持续转播棒球赛，禁止因艺人吸毒而停播演唱会。这些日常幻象强行闯入政治视域，成了对抗庞大体制的唯一筹码。影片没有塑造传统的反邦德式英雄，而是让主角像幽灵般在城市漫步，寻找随机目标进行反叛。这种浪漫化的犯罪悬疑，实则是七十年代末日本学运消退后，理想主义者在虚无时代的最后狂欢。
导演长谷川和彦曾直言这片子“太蠢了，太好了”，坚持要在核武器的沉重话题中注入前所未有的欢快与震撼。编剧原本想让男主因辐射濒死以凸显悲剧色彩，却被导演坚决反对，因为真正的荒诞不在于死亡，而在于欲望被满足后的空虚。当城户最终走进人群，那个不可撼动的社会机器依然会不停碾压，回归日常空间的杀伤力丝毫不亚于一场原爆。
《盗日者》不仅终结了新浪潮运动的“青春残酷物语”，更将反叛本身化作一种徒劳却耀眼的姿态。它盗来太阳得一瞬光明，随即在灼烧中化为灰烬，留下关于革命代价的永恒追问。这部荣获多项殊荣的经典之作，至今仍在提醒我们：最疯狂的反抗，往往源自最普通的绝望。
