利亚姆·海姆斯沃斯携手戴安娜·格雷罗打造的《杀手》，试图用一场失忆引发的混乱，重构现代警匪片的粗粝质感。故事聚焦于三流洗钱者莫伊，一次本该寻常的交易意外让他大脑一片空白，从此在记忆碎片与暴力追杀中跌跌撞撞。导演马利克·巴德尔刻意选用上世纪七十年代的胶片颗粒感，让画面弥漫着旧时代犯罪电影的浑浊气息，仿佛要将观众拽回那个盗亦有道的狂野年代。
然而这种复古美学并未完全拯救叙事的割裂，线性推进的剧情在中段因主角失忆而突然脱轨，原本围绕毒品洗钱的精密布局瞬间变得不着边际。观众往往还没看清那场关键交易究竟如何运作，就被此起彼伏的嘶吼和漫天飞舞的脏话淹没了理智，尤其是配角那撕心裂肺的咆哮，既显得生猛带劲又透着几分不知所云。片中黑警的过度江湖气和舅舅塞枪时的笨拙逻辑，更是让悬疑氛围屡屡破功，只剩独闯龙潭那场戏还算有勇有谋，撑起了些许紧张感。
尽管剧本在逻辑上留下了诸多硬伤，甚至结局对妻子命运的草率处理令人如鲠在喉，但影片那种逐渐失控的暴力美学确实还原了七八十年代犯罪片的神韵。警察与狗笼的隐喻暗含对社会治安的尖锐批判，让这场现代背景下的复仇之旅多了一层黑色幽默的讽刺意味。如果你能忍受剧情的跳跃与交代不清，这片子那股子混不吝的狠劲和锤弟硬朗的形象，倒也值得在喧嚣中回味一番。
