哈莫尼·科林带着他那股标志性的疯劲儿回来了，这次拉着马修·麦康纳和艾拉·菲舍尔在海滩上折腾出新片《海滩流浪汉》。麦康纳演个时而叛逆时而可爱的混蛋，菲舍尔则是他那位无奈的老婆，两人在这部由 Neon 影业发行的作品里上演对手戏。导演显然没打算走寻常路，那种从《春假》延续下来的独特画风，依旧充满了不可预测的张力。
有人觉得这是科林的一次深刻回归，把镜头从旁观转向自省，沉溺于那些由无意义游戏组成的酒神式流放。电影用肮脏颓废的表象扼住“正常”生活的喉咙，试图在嘻哈顽劣的外壳下，挖掘出一丝苦涩又柔软的纯粹念想。这种对毁灭与保护的辩证，让部分影迷看到了直面人生荒诞后的坦荡。
但另一拨观众可没那么买账，甚至觉得这种自我陶醉的叙事早已过时且平庸至极。批评者直言男性魅力在此片中荡然无存，所谓的放浪形骸不过是布考斯基信徒们拙劣的模仿，掩盖不了内核的空洞。有人看到一半就愤然离场，感叹再好的演员也救不了这让人昏昏欲睡的无厘头幽默，只留下一颗星星给辛苦的卡司。
这部电影就像一场极端的实验，爱的人视其为勇敢的艺术探索，恨的人只觉得是自恋愚蠢的垃圾。它强行撕开生活的体面，却未必能给所有人留下值得回味的浪漫，反倒可能让人质疑这种“卓越追求”是否真的存在。无论如何，科林再次证明了他从不介意让观众在爱恨交织中彻底迷失。
