吉尔莫·德尔·托罗这次把玛丽·雪莱的经典彻底揉碎重铸，让维克多·弗兰肯斯坦不再是那个带着恋尸癖标签的疯子，而是一位真正傲慢的造物主。他手下的怪物也不再是单纯吓人的特效奇观，反倒成了被精雕细琢的艺术品，甚至反过来利用创造者的愤怒掌控局面。这种对控制欲与雄性野心的深挖，让故事跳出了百年来环球或汉默工作室定下的老框框。
影片在视听上极尽奢华，哥特复兴式的建筑与瑰丽服化道交织出一种近乎童话的质感，尤其是后半段怪物开口讲述时，画面瞬间从阴郁残暴转向天地初开般的灿烂。雅克·德普莱的配乐堪称近年最佳，配合非线性叙事将两个章节串联得严丝合缝，连“怪物”由雅各布·艾洛迪饰演这一事实都让人惊喜不已。不过也有声音批评影调过于明亮饱和，那种精致的“游戏感”削弱了年代韵味，让部分关键情节显得像廉价的网络大电影。
尽管有人质疑在这个时代重拍《科学怪人》是否还有必要，毕竟故事内核看似陈旧且缺乏新意，但托罗依然用他标志性的作者性填满了每个角落。哪怕笔记在爆炸中完好无损这类逻辑漏洞让人出戏，整体依旧是一部集合了残酷与温情、美丽与丑陋的壮阔之作。这或许不是完美的科幻恐怖片，却绝对是导演创作生涯中一次大胆而绮丽的冒险。
