1993 年的贝尔格莱德，空气里弥漫着不确定时代的压抑，而这一切在一场儿童生日派对上悄然爆发。孩子们穿着忍者神龟的戏服在客厅狂欢，大人们却挤在厨房里抽烟、喝酒、调情，低声议论着动荡的局势。这部入围柏林电影节全景单元的《凯尔特人》，试图在这个狭小的空间里，用一场家庭聚会折射塞尔维亚复杂的社会现实。
影片明显致敬了罗马尼亚名作《雪山之家》，想通过密集的人物互动和对话来剖析政治隐喻，可惜导演功力稍显不足。场面调度缺乏张力，对话内容单薄，导致构建出的时代背景显得稀薄且刻意，仿佛为了堆砌时髦元素而强行拼凑。有观众犀利地指出，片中那些看似热闹的“分蛋糕”场景，实则暴露了资产阶级生活的腐朽与空虚，充满了急需用物质填补的精神荒原。
东欧电影确实盛产这种室内群戏，但本片因线索过于庞杂，没能像前辈那样深入挖掘任何一个人物的灵魂。它更像是一个浮光掠影的生活截面，提供了普适性的背景却唯独缺少独特的洞察，让人看得沉闷又疏离。唯有结尾那两分钟突如其来的长镜头带来一丝清新，那个被忽视的孩子沉默却灵动，似乎暗示着某种冲破困局的未来可能。
总的来说，这是一部野心勃勃却略显失衡的作品，导演强烈的功利心让影片脱离了地面的烟火气。虽然它捕捉到了那个特殊年份的焦虑底色，但过于表面的叙事让这场关于话语权和下一代的持久战，最终只留下了一声乏味的叹息。
