平安时代的光源氏向来以风流多情著称，而这部《新源氏物语》并未试图囊括原著浩繁的全貌，而是将镜头温柔地聚焦于他与藤壶妃子那段禁忌又凄美的情感纠葛。故事在藤壶削发为尼的那一刻戛然而止，这种留白反而让古典的哀愁余韵悠长，仿佛一场未做完的梦。
影片在还原平安朝的生活质感上可谓不遗余力，从步态声调到室内格局，处处流淌着古雅温柔的气息。特别令人惊喜的是对女性角色的刻画，若尾文子饰演的葵姬清冷绝美，她与六条御息所在牛车前的冲突场面，既贴合原著又张力十足；而斋宫身着十二单衣却能演绎出爽朗日常的模样，更是银幕上罕见的灵动一笔。相较于吉村版的舒缓，森版导演的处理情绪更为紧促，影调也愈发浓郁，虽然部分角色如紫上的戏份略显单薄，但六条妃子的痴妒与源氏的乱情交织得恰如其分，让那份突兀的爱恨显得格外真实。
可惜影片篇幅有限，仅展现了原著约三分之一的内容，众多女性角色未能登场，光源氏的扮演者在容貌上也稍逊于书中描写，好在身段仪态尚佳。但这并不妨碍它成为一部声色俱佳的佳作，止步于流放的剧情流转，恰好锁住了那份悠然自得的古典意蕴，让人回味之余不禁感叹，或许残缺才是这个故事最完美的注脚。
