《娘道》讲的是乱世里一位叫瑛娘的母亲，为了孩子几乎把命都搭进去的故事。她卖身葬父成了祭河的“河姑”，侥幸逃生后嫁入隆家，却因身份低微受尽冷眼。为了给丈夫生下四个孩子，她忍辱负重，可命运弄人，丈夫被害，孩子们也相继走失，只剩一个收养的五儿陪在身边。
这部剧最让人争议的地方，是它似乎把“牺牲”当成了女性唯一的价值。瑛娘一生都在找孩子、救孩子，哪怕被误解、被抛弃也不回头，可她的付出在有些人眼里成了“愚昧”和“顺从”。观众吐槽她像个生育工具，男主则优柔寡断、毫无担当，整部戏仿佛只在重复“生儿子、守妇德”的老调子，少了那个时代应有的反抗与觉醒。
更有意思的是幕后花絮般的观感：导演对妻子的“偏爱”藏在细节里，比如一场扔菜示众的戏，群众演员扔得小心翼翼，生怕弄乱女主发型，而护着她的男配反倒被鸡蛋糊了一脸。这种刻意保护让剧情显得失真，也让批判封建的口号变得苍白。比起《大宅门》那种既呈现糟粕又暗含反思的厚重，《娘道》更像是在用苦难堆砌感动，却忘了问一句：这样的“娘道”，真的是我们该歌颂的吗？
