雷·米兰在《生葬惊魂》里演了个被童年阴影缠住的男人，只因父亲曾患“蜡屈症”假死遭活埋，他便执念深重，非要给自己造座万无一失的“活人墓地”。这设定听着像杜撰，实则确有此病，古称蜡屈症，发作时全身僵硬如蜡封，呼吸微弱似昏死，常被误判身亡，连《基督山伯爵》里的神甫都因此丧命。
他兴致勃勃地向妻子和医生演示这套防活埋系统，神情玩世不恭，语气笃定自负，简直像他在《电话谋杀案》里策划完美谋杀的翻版——只不过这次，他不是要杀人，而是拼命防止自己被当成死人埋掉。这种角色反差带着黑色幽默，也透出人物内心深处的恐惧与掌控欲的扭曲交织。
可剧情走到后半段，观众却忍不住皱眉：妻子到底图什么？家里不缺钱，父亲是名医，丈夫也没亏待她，难道就为了那个叫迈尔斯的情人？当初百般讨好嫁进来，转头又联手外人害枕边人，动机模糊得让人摸不着头脑。有人猜测背后还藏着姐姐的阴谋，男主夹在遗传病魔与亲人背叛之间，属实倒霉透顶。
整部电影最迷人的地方，不在悬疑反转有多精妙，而在它把一种罕见病症变成心理惊悚的引信，再用一场精心设计的“自救仪式”照出人性里的猜忌与贪婪。雷·米兰的表演稳稳托住全片，哪怕逻辑偶有缝隙，那份对死亡的焦虑与对控制的痴迷，依旧令人脊背发凉。
