说起六十年代那股风靡欧美的盗宝喜剧风潮，朱尔斯·达辛在伊斯坦布尔实景拍摄的《土京盗宝记》绝对是绕不开的经典。影片把镜头对准了守卫森严的托普卡帕宫博物馆，讲述了一群乌合之众企图窃取无价短剑的荒诞故事。那种异域宫廷的华美质感，至今看来依然让人目不转睛。
这帮窃贼里最有趣的变数，莫过于被警方误当成恐怖分子、被迫充当内应的胖司机彼得。正是这个小人物引发的连环意外，让原本周密的计划充满了不可预测的笑料与张力。比起后来好莱坞那种全程高能的紧凑节奏，这种由小人物惹祸再巧妙收场的写法，反而透着一股聪明的松弛感。当然，女主那独特的声线和略带“烤羊肉串”风味的配乐，可能会让部分现代观众觉得有些出戏，但这恰恰也是那个时代的独特印记。
真正的重头戏集中在最后四十分钟，那场堪称《碟中谍》祖师爷级别的盗窃大戏，紧张得让人大气都不敢喘。据说连克里斯托弗·诺兰都将其列为心头好，彼得·乌斯蒂诺夫更是凭此捧回了奥斯卡最佳男配角的小金人。虽然结尾那只决定命运的小鸟带着明显的时代幽默感，但整部电影凭借鲜活的群像和巧妙的布局，依旧贡献了一流的娱乐体验。
