费尔南多·迪·莱奥的《米兰九毫米》绝对是意式警匪片里的一座孤峰，作为“黑帮三部曲”的开篇，它讲了一个看似老套却暗藏惊雷的故事。外表粗犷的出狱男主乌戈，乍看是个莽汉，实则心思缜密得让人背脊发凉，整部电影就像一颗包裹在粗糙糖衣里的烈性炸弹。
这片子最狠的地方在于末尾二十分钟的反转，瞬间把之前的压抑全部引爆。导演借左派学者型警探与警长的对峙，赤裸裸地揭开犯罪泛滥的真相：南方贫民进城的窘境与权贵阶层洗钱的需求相互勾连，而警方所谓的执法不过是在治标不治本。角色们个个顶着流氓脸，毫无美感可言，却在这种粗粝中迸发出一种愤怒的生命力，比同时期美日同类作品更时髦、更性感，也更具攻击性。
视听语言上，奥斯安纳乐队的前卫摇滚配乐简直灵魂附体，巴卡洛夫将交响乐与电声乐队融合出的主题旋律煽情至极。特别是男女主缠绵时特意插入前作《设计好的受害者》的音乐彩蛋，这种荒诞的互文让人忍俊不禁。结尾那场戏更是一气呵成，加斯通·莫辛临死前挥向情妇的拳头，伴随着伊沃·加拉尼荒诞的欢呼，最终定格在桌边那截灼烧的香烟上，把那种落寞与讽刺狠狠烫在观众心头。
这不仅仅是一部关于抢劫与复仇的类型片，更是一次对社会僵化阵营的绝望控诉。没有人真正寻找出口，所有人都在各自的执念中破灭，只留下那股无处发泄的怒火在银幕内外久久回荡。
