在南印度卡纳塔克邦的偏远村落，101 岁的 Century Gowda 离世，却并未给这个家庭带来肃穆的哀伤，反而像一面镜子照出了三代人的荒诞众生相。儿子 Gadappa 终日沉迷廉价烟酒，在田野间无所事事地游荡；孙子 Thamanna 眼里只有金钱，盘算着非法变卖老人留下的五亩薄田；唯有曾孙 Abhi 像个不知愁的阳光青年，执着地追逐着一位牧羊女孩。这三条看似散漫的故事线，最终都在老人死后第十一天的葬礼上奇妙地汇聚。
这部影片彻底颠覆了人们对宝莱坞歌舞升平的刻板印象，全片竟无一丝配乐，仅靠真实的环境音和方言对白撑起节奏。导演大胆启用大量非职业演员，尤其是那位顶着“爱因斯坦”式白发、留着大胡子的主角，举手投足间透着流浪智者般的真实质感，让整部电影呈现出近乎纪录片的粗粝与生动。镜头扫过游牧的库鲁巴人和金黄的庄稼地，那些关于丧葬习俗的琐碎细节，既有着地域特有的幽默，又藏着生活原本的无奈。
故事在平淡中暗藏犀利讽刺，人心不齐导致葬礼困难重重，辈分错乱隐喻着无法挣脱的宿命轮回。村里人像温顺的羊群，即便被偷走也发不出叫声，这种死水般的生活状态被刻画得入木三分。作为导演处女作，它曾力压《路边野餐》斩获金豹奖，用极其巧妙的剧作构思证明了好故事无需炫技。当葬礼乐队最终吃席喧闹时，观众才恍然发觉，这场关于死亡的电影，讲的其实是鲜活又苍凉的人间。
