莱索托的哭泣平原上，八十岁的曼托亚本该安静地等待死亡，为自己筹备一场体面的葬礼。然而水库建设的推土机轰鸣而至，村庄面临淹没，这位失去丈夫与儿子的老寡妇突然被点燃了求生的火焰。她不再只是向人生告别，而是为了脚下的土地和祖先的坟墓，决定与庞大的政商势力抗争到底。
影片没有陷入激烈的戏剧冲突，反而用极具诗意的镜头语言去捕捉非洲大地的质感与氛围。导演似乎更在意通过窄银幕的怀旧格式和嗡嗡作响的配乐，营造出一种被记忆缠绕的压抑感，让观众直观感受到人与土地之间那种割舍不断的血脉联系。这种处理方式虽然让故事显得支离破碎、叙事语焉不详，却意外地强化了那种面对资本入侵时无力却又倔强的地方性文脉。
有人将它比作非洲版的《三峡好人》，感叹其个体命运在宏观变迁中的渺小，但也批评其批判力度稍显单薄，过于依赖导演的个人意志表达。曼托亚的奔走呼号固然充满张力，但剧本在“风格”与“实质”的平衡上略显失衡，让整部电影像是一块块精心打磨却拼接生硬的砖石。片名“这不是葬礼，这是复活”既是反讽也是事实，她在保卫家园的过程中重新找回了活着的尊严。
这不仅仅是一个关于拆迁的故事，更是一次对传统与现代、情感与利益如何共存的深沉叩问。尽管叙事节奏缓慢且带有明显的实验色彩，但那份重土安迁的普世情感足以跨越地域，触动每一位观众的心弦。
