《女经》像是一幅由三位大师共同绘制的浮世绘，将昭和时代女性的爱欲与算计拆解得淋漓尽致。影片并未拘泥于单一叙事，而是通过三个独立篇章，让若尾文子、山本富士子和京町子这“大映三巨头”罕见同框，各自演绎一段关于金钱、谎言与伤痕的故事。
增村保造执导的首段故事中，若尾文子化身银座夜总会的狡黠渔家女，她把男人的感情当作筹码，把谎言编织成生存的智慧。那种肉欲丰满又邪魅不羁的气质，仿佛谷崎润一郎笔下的恶女有了具象，让人在惊叹她精明算计的同时，也看到她在无数次心碎后练就的“人间清醒”。
市川昆的镜头则在海边营造出极强的电影感，山本富士子饰演的神秘女子笑容憨甜却暗藏秘密，暧昧氛围撩拨人心。相比之下，吉村公三郎笔下的京都老板娘虽被误认为冷酷无情，实则是因爱痛彻心扉后才学会对世界报以温柔，这份深沉的情感转折最是动人。
整部作品在光影构图上已臻化境，六十年代的日本电影人早已懂得如何将忧乐写进同一场戏里。这不仅是一次豪华卡司的集结，更是一场对女性复杂内心的深度共情，那些关于爱与钱的箴言，至今听来依旧振聋发聩。
