布商之女玛丽本是康斯坦丁城的富家千金，却因城主陷害而家破人亡。父亲惨死，她受尽凌辱与鞭刑后被无情驱逐，昔日荣光瞬间化为乌有。为了雪恨，她改名汉娜踏上流亡之路，最终被一群风尘女子收留。在这个动荡的时代，她被迫拿起上帝赐予女性最天然却也最残酷的武器，誓要杀回那座罪恶之城。
有人觉得这片子剧情松散、节奏拖沓，甚至怀疑是为了凑够两小时才塞进许多无谓的角色和桥段。从开头就能猜到结局的走向，确实让部分观众感到无聊，仿佛看了一部标记错误的平庸之作。但在那看似破碎的叙事缝隙里，却能清晰窥见当时社会底层女性如草芥般的命运，那种压抑感真实得让人窒息。
关于它是否算“女权电影”，观众吵翻了天。一方认为玛丽靠身体从底层一路睡到皇帝完成复仇，恰恰证明了男权世界的坚固，女性只能依附权力才能生存；另一方则觉得她在绝境中利用规则反杀，已是那个时代女性所能做到的极限反抗。这种争议本身，或许比电影情节更耐人寻味。
不管你怎么看，《流浪的神女》都不是那种让人看完神清气爽的作品。它粗糙、直白，甚至带着些许令人不适的妥协感，却也因此撕开了历史的一角。玛丽最终是否算得偿所愿并不重要，重要的是她曾在那个绝望的泥潭里，试图用自己的方式挣扎过。
