罗马郊外的公墓里，工人意外挖出一口沉睡两百年的棺材与神秘匣子。神父心生不祥，将匣子寄给研究神秘学的老友麦克，谁知助手与麦克女友莎拉贸然开启封印，释放了被禁锢数个世纪的邪恶女巫。作为达里奥·阿基多“母亲三部曲”的终章，《第三个妈妈》试图在古典恐怖与现代语境间寻找新的平衡点。
影片视觉风格发生了剧烈转向，昔日那些精妙构图与高对比度的红蓝绿光影大幅减弱，阳光下的户外戏取代了幽暗室内的压抑感。配乐也从标志性的哥布林电子乐换成了哥特摇滚甚至说唱，角色造型更是混搭了中世纪酷刑元素与香奈儿秀场般的珠链妆容。这种看似对朋克、LGBT 等亚文化的贬义隐喻，实则是站在传统天主教视角对泛滥现代文化的一次抨击，却也牺牲了系列最迷人的色彩美学。
剧情逻辑虽比前作《地狱》更为连贯，少了些莫名掉线的段落，但整体氛围却因夸张表演和粗糙模型而显得颇为狗血。观众既能看到咧嘴猴子带来的滑稽感，也能感受到女主角略显生涩的演技以及亚裔女巫“亲力亲为”的搞笑演绎。原本期待的诡异惊悚最终被不停喷洒的血浆淹没，让整部作品在严肃与喜剧之间摇摆不定。
这部时隔二十年推出的终结篇，或许更多是为了让导演女儿登台亮相，而非纯粹的艺术追求。它未能重现七八十年代那种纵横影坛的神秘主义锋芒，反而在古典与现代的夹缝中显得有些力不从心。尽管情节铺垫有所改善，但失去灵魂质感的画面与突兀的叙事转折，终究让这场驱魔之旅以令人扼腕的方式落幕。
