1966 年的香港银幕上，杨权导演用一部《四姊妹》勾勒出一幅充满烟火气的家庭画卷。故事围绕一位孤身老父与他那四个性格迥异的女儿展开，在粤语对白的生活流叙述中，将那个年代“女大当嫁”的社会焦虑演绎得淋漓尽致。影片没有宏大的叙事野心，而是把镜头对准了弄堂里的家长里短，让观众的视线自然落入这个热闹又略显拥挤的屋檐下。
四位女儿的情感轨迹构成了剧情的主轴，老大、老二和老三在曲折有趣的波折中终获归宿，唯独沈殿霞饰演的老四是个例外。那时的沈殿霞刚过二十岁，浑身透着中学生的稚气与顽皮，她不爱红装爱美食，成了家中最独特的存在。姐妹间的互动鲜亮可爱，既有打闹也有温情，那种源自血缘的友爱让原本琐碎的日常变得生动欢快，仿佛能闻到厨房里飘出的饭菜香。
虽然影片在情感包容度上显露出难得的进步，比如对未婚先孕题材的处理显得宽容温和，但骨子里仍残留着旧式家庭的酸腐气息。父亲意志大过天的专制与长女必须牺牲自我的“综合征”，让原本温馨的故事蒙上了一层压抑的阴影。有观众觉得撮合姻缘的过程略显无聊，甚至认为主线在几位姐妹间游移不定，但这恰恰反映了当时女性在传统枷锁下身不由己的真实状态。
这部作品就像一杯温吞的港式奶茶，甜腻中带着些许苦涩，记录了六十年代普通家庭的悲欢离合。它或许不够完美，剧情推进也偶显拖沓，但那份属于那个时代的质朴与生活质感，至今仍能勾起人们对往昔岁月的几分怀念。
