忠男是个在出租车行混日子的男人，没什么本事，脑子里装的全是泡妞。他迷上了在母亲酒吧打工的菲律宾女孩柯妮，这追求不仅搞砸了工作，还让婆媳关系剑拔弩张。为了甩掉这块狗皮膏药，柯妮辞职躲到新地方，结果忠男竟设计让她再次失业，最终把她“骗”上车，两人一路奔向了东京。
这片子透着一股在日朝鲜人拍自己生活的生猛劲儿，像极了新现实主义的小人物众生相。镜头下既有泼辣俏丽的柯妮和她妈开的夜总会，也有那帮随时能拉去演黑帮片的男性群像。长镜头配上爵士乐，闹剧感十足，让人恍惚以为走进了周防正行的世界，直到片尾字幕跳出佐久间正英的名字才恍然大悟。
有人觉得它像森田芳光的作品，调性节奏都透着股独特的幽默，特别是忠男追讨车费时那句“我姓姜不是 GA"的较真，把身份焦虑化作了戏谑的文字游戏。但也有观众不买账，认为这种取巧的表现消解了历史语境下的沉重，宏大的身份命题没能通过身体的疼痛传达，只剩悲情音乐在强行煽动情绪。
无论视作对边缘群体的温情注视，还是批评其缺乏艺术深度的轻浮之作，《月出何方》确实刻画了一段荒诞又真实的追逐旅程。它在嬉笑怒骂中展现了九十年代日本街头的鲜活切片，至于那份身份认同的痛感到底有多深，或许每个观众心里都有不同的答案。
