《地狱来的女人》聚焦于法拉赫的悲剧，她在正式成为妻子后，突然被一股黑暗力量附身，逐渐失控。故事看似在讲述灵异事件，实则撕开了婚姻温情面纱下残酷的真相：女性沦为男人维系私欲或政治阴谋的工具与容器。
近年来印尼恐怖片似乎陷入了某种叙事定式，像泰国同行一样，热衷于塑造无辜受骗的女性与善于精神操控的渣男。影片试图用宗教寓言解构父权凝视下的女性困境，却因表达过于直白而显得说教味十足。那些本该令人毛骨悚然的超自然元素，完全沦为主题阐释的注脚，导致恐怖氛围苍白，惊吓流于表面。
更令人惋惜的是剧本对人物关系的浪费，明明可以谱写一曲反父权的姐妹互助赞歌，结局却安排女主角联手老保姆、男老师等一众角色设局反杀。这种处理不仅让原本极具张力的女性同盟变得支离破碎，更让整场社会批判显得刻意而生硬，仿佛编剧为了凑齐反派牺牲了所有逻辑。人物沦为传递概念的符号，情感共鸣随之缺失，最终只剩下一场空洞的叙事游戏。
这部电影在艺术表达与类型规律之间彻底失衡，生硬的隐喻掩盖不了故事的乏力。它本想控诉将女性视为法器的罪恶，结果自己却把角色变成了枯燥的提线木偶。观众看到的不是地狱归来的恐惧，而是一场精心策划却难以动人的概念演示，既不好看也缺乏余味。
