消失数月的王牌女记者希尔迪突然现身前夫兼上司沃尔特的办公室，只想辞职嫁人过上平静日子。可沃尔特怎肯放走这位最佳搭档，更别提他心里还藏着未灭的爱火。一桩死囚越狱的惊天大案成了转折点，硬是将这对冤家重新捆绑在新闻战的战车上。
这部霍华德·霍克斯执导的经典之作，堪称影史语速最快、台词最密集的疯狂喜剧。镜头几乎没离开过喧嚣的新闻编辑室，左手电话未挂右手又要接通，连珠炮般的对白在多人同时喊话中炸开锅。导演用长镜头和精妙调度代替了快速剪辑，让演员在局限空间里跑出一种令人窒息的动能，根本不给观众留出思考道德操守的空隙。这种玩世不恭的节奏感，比大卫·芬奇更癫狂，倒有几分昆汀群戏的混乱魅力。
若把结局放在今天审视，希尔迪抛弃忠厚未婚夫重回“控制狂”前夫怀抱的选择难免让人皱眉。但在三四十年代，这却是能干女性回归职场与爱情的标准答案；若是八十年代拍，她或许会识破操控远走田园；放到当下，剧本大概要改成她拿着支票独自创业重塑新闻伦理。不同时代的叙事结局，恰恰折射出社会精神的动态流变，让老片在新视角下生出别样趣味。
加里·格兰特将那种油滑诡诈演得入木三分，与罗莎琳德·拉塞尔的针锋相对火花四溅。影片在嬉笑怒骂间把记者、警察和政客黑了个遍，即便跨越近百年，其对媒体生态的讽刺依然犀利不过时。这不仅是一场关于爱情与事业的博弈，更是一幅描绘那个时代新闻媒体众生相的生动画卷。
