陈果的“妓女三部曲”终章《三夫》，将镜头对准了一艘漂泊在香港水域的破船。这里住着一个性欲超乎常人的女人，她拥有三个丈夫，却更像是一件被轮流使用的公共器具。导演撕开了温情的面纱，用血淋淋的本能去撞击这个时代的虚伪与荒诞。
女主角曾美慧孜的表演近乎残酷，她汗涔涔的脸庞和空洞的眼神，活像砧板上任人宰割的鱼。在这个封闭得令人窒息的空间里，大海、陆地与天空都成了背景，人被困在食欲、生存欲与爱欲的死循环中无法逃脱。她的身体写着极致的欲望，脸上却刻着无尽的绝望，这种正面强攻式的演绎让人生理不适却又无法移开目光。
故事看似是古代“三妻四妾”的对调，实则是更深层的伦理绝境。三个男人单方面成为了她的丈夫，打着“治病”或“养家”的旗号，将她异化为发泄工具与赚钱机器。路人视她为明码标价的商品，旁观者只当这是消遣的情色片，却无人真正听见她被侮辱与被损害的呐喊。
随着色调逐渐黯淡，那个在一九九七年死去的少年与二零一八年无法靠岸的女人形成了悲凉互文。这不仅仅是一个关于性瘾者的猎奇故事，更是一则指涉政治与未来的荒诞寓言。当集体的发展欲望建起跨海大桥，个体的停滞与挣扎只能化作海中无声的泡沫，留给观众一阵寒意。
