刚出狱的比利倒霉透顶，连找个厕所小便都成了奢望。为了掩盖坐牢五年的真相，他向父母吹嘘自己功成名就，还强行“绑架”了陌生女孩蕾拉假扮女友。这场荒诞的回家之旅，注定在尴尬与失控中拉开序幕。
有人嫌弃结局太过温情，觉得比利没杀人、蕾拉莫名爱上绑匪的逻辑根本站不住脚。在他们眼里，这种转折缺乏像《少年杀人事件》那样的残酷剖析，仿佛只是男人幻想中温柔顺从的救世主剧本。女性观众更是感到脊背发凉，难以理解为何受害者的恐惧会被轻易置换成毫无来由的爱意。
但也有人反驳，在文艺片里死磕逻辑本身就是一种误读，爱情本就不讲道理。电影是一场梦，填补了人们内心深处对无条件被爱的渴望，加洛坦诚地将孤独与恐惧赤裸地交给镜头。当蕾拉在保龄球馆跳起踢踏舞时，那种非理性的美好瞬间击碎了现实的冰冷。
这部片子就像一面镜子，照出了截然不同的观感：是戳中痛点的性癖幻想，还是令人不适的自虐童话？或许它值高分的理由，恰恰在于这种极端的撕裂感，让每个人都在比利的霉运里看到了自己的影子。最终那杯冰可乐递出的瞬间，无论你是否接受，故事都已在这个荒谬的世界里落下了帷幕。
