把自行车挂上路灯、在街角鬼吼高唱的唐氏症少年，还有玩着俄罗斯轮盘的酒友，这些看似荒诞的碎片拼凑出了《吉他蒙古人》。导演用近乎伪纪录片的镜头，把电影变成了观察社会的实验室，既狂野又透着一丝哀伤。
观众常把它和《正午显影》对比，但两者的距离感截然不同。这里没有逼近的摇晃镜头，而是拉远静默地注视，像保安在监控室里百无聊赖地看着电线杆上的车、原地自转的空车以及漫天飞舞的垃圾袋。这种疏离的视角让不同人物的故事线偶尔相交，却又始终保持着一种冷淡的旁观姿态。
有人觉得它像罗伊·安德森作品的临摹，同样使用固定镜头，却少了那份精致的剧场感。这里的镜头不是为了制造荒谬的间离效果，而是为了强化真实的记录质感；人物之间虽然连结却彼此疏远，每个小故事都有完整的结局。它不像是在探讨抽象的人性意义，更像是在主动介入具体的社会议题，捕捉那些被边缘化的生命状态。
这部影片或许会因为缺乏传统叙事而让人感到些许乏味，但它独特的幽默感和松弛的节奏足以弥补这一点。它不急于讲一个大道理，只是静静呈现生活原本的粗粝与奇异，让人在会心一笑后陷入沉思。
