肯尼思·布拉纳再度执导的《尼罗河上的惨案》，本该是阿加莎笔下上流社会秘事与埃及异域风情的完美碰撞，却意外驶向了一场令人咋舌的视听灾难。大侦探波洛在度假中卷入危险三角关系，这本该充满张力的阴谋之旅，最终呈现出的效果却让观众只想当场逃离影院。
影片最让人出戏的莫过于选角与表演，阿米·汉莫饰演的“男狐狸精”不仅毫无性张力，反而因演员自身的争议让所有亲密场面显得尴尬又恶心。盖尔·加朵虽顶着神奇女侠的光环，却未能演出豪门千金的气场，其单薄演技甚至不如几十年前老版《007》中的琳内特来得信服。更别提英国演员们刻意拗出的法语口音，听来只觉做作多余，完全破坏了故事应有的沉浸感。
制作层面同样充满了廉价的塑料感，号称胶片拍摄的质感被过时的金字塔特效和爆表的 CG 痕迹撕得粉碎，镜头调度更是业余得令人叹服。剧本为了迎合当下的政治正确强行塞入多元族裔与同性元素，却把原本精妙的推理逻辑改得支离破碎，只剩下一堆干瘪死板的耸动桥段。导演似乎更沉迷于自我陶醉，硬生生给波洛加了一段一战动作戏，把那个不爱动的蛋头神探改造成了蹩脚的动作英雄。
整部电影就像是一场金碧辉煌的好莱坞春晚，外表爵士乐悠扬、日光璀璨，内里却空洞无物且自恋至极。这不仅是对经典原著的粗暴糟蹋，更是一次让影迷痛心疾首的失败改编，恐怕连阿加莎·克里斯蒂泉下有知都要气得坐起来。
