这部老剧聚焦于皇太极如何在大贝勒代善等人的拥戴下，接过努尔哈赤的权杖，成为后金第二任汗王，并最终改国号为清，奠定大清基业。故事从四大贝勒主政的动荡时期切入，细致描摹了这位开国君主在权力漩涡中的文韬武略与儿女情长。
作为一部历史题材作品，它的主线大多严谨依据史料，戏说成分极少，甚至连片名都由溥杰亲自题写以作背书。不过，若深究其史观，对满洲部落制的描绘却显得有些“不着调”，未能深刻揭示女真民族千年演变及后来迅速衰落的内在逻辑。这种视角的局限，让部分观众在感叹其叙事扎实的同时，也不免对其中蕴含的历史虚无感产生质疑。
站在不同民族的立场观看，体验更是截然不同。对于汉人观众而言，剧中展现崇祯二年绕道入关、生灵涂炭时的“战胜喜悦”，难免让人心生不适，毕竟人类的悲喜在此刻并不相通。但若抛开立场争议，单论制作水准，这确实是一部功底深厚的佳作，只可惜受限于当年经费，兵士盔甲略显简陋，若能借《双雄会》的道具质感，气势定会更胜一筹。
总体而言，这是一部优点与争议并存的经典旧作。它在还原帝王生平上颇具匠心，却在历史深度与情感共鸣上留下了难以弥合的裂痕，值得后人带着批判的眼光细细品味。
