单亲妈妈带着两个女儿从乡下回到台北，在喧闹的夜市支起小吃摊，试图在陌生的城市缝隙里安顿下来。生活刚有了点起色，外祖父却盯着小孙女那只拿筷子的左手，厉声斥责那是“恶魔之手”。这句来自长辈的审判，像一道无形的符咒，逼得孩子用袖套死死裹住左手，仿佛那是一处需要被遮掩的羞耻伤口。
这种暴力不流一滴血，却精准地割裂了人的自我，将生存的错误归咎于身体的一部分。镜头穿梭在台北迷离的夜色与市井烟火中，既捕捉到槟榔妹的忙碌身影，也揭开了这个三代同堂家庭里资源向男性倾斜的隐秘真相。外婆倾尽所有资助儿子，对女儿的困窘视而不见，爱在这里有了泾渭分明的价码，女性在规训的枷锁中歪歪扭扭地辨认着自己。好在影片没有沉溺于苦情，肖恩·贝克式的灵动剪辑让三条故事线和谐并行，把原本可能俗辣的八点档剧情，梳理出一种畅快的清爽感。
当小女孩最终不再试图捆绑那只手，当她握过赃物、扔过球后依然选择握住命运，某种压抑已久的力量便悄然苏醒。电影在尴尬的生日歌与尽情的发泄之间找到了平衡，用四代女性的演绎拆解了东亚家庭惯常的哑忍与瞒骗。虽然滤镜下的晴空略显失真，但那份敢于暴走、拒绝糊涂的勇气，让这只“恶魔之手”最终成为了拥抱生活的触角。
