《雪花那个飘》是导演杨亚洲献给中国电影百年诞辰的一份特殊礼物，他不想讲宏大的历史，只想聊聊普通人和胶片之间那点扯不断的缘分。故事里那位敢爱敢恨的农村妇女，哪怕离了婚、独自拉扯三个女儿，眼里也总透着股“面包会有”的乐观劲儿。她最倔的地方在于，硬是把被县里收走的放映机又要了回来，在冰天雪地里继续放她的“野场子”电影。
有人觉得这片子把电影和故事生硬地凑在一起，两条线索都没讲透，甚至劝导演回去拍电视剧更稳妥。可当你看到满屏幕的大棉袄二棉裤，在寒风中跳出夸张又热烈的舞姿时，那种原始野性的粗粝美感瞬间就击穿了所有挑剔。画面构图厚重得像油画，配乐高级得让人想哭，肥硕的棉衣下包裹的不是滑稽，而是对生命最滚烫的热爱。
影片里那句关于“恨爹”还是“抬举爹”的台词，看似泼辣无理，实则道出了主角心中电影神圣不可侵犯的地位。对她而言，父亲烧掉胶片的罪过太大，因为凡人根本不配和电影相提并论。这种近乎偏执的痴迷，让整部片子变成了一封写给电影最情真意切的情书。
或许剧情衔接上确有跳跃，摄影成了唯一的遮羞布，但那份从土地里长出来的生命力实在太过动人。观众记住的不再是完美的叙事结构，而是那个在雪地里奔跑、坚信生活会好起来的女人。这就是《雪花那个飘》，不完美，却足够真诚，让人在寒风中看见了光。
