1988 年上映的《肥猫流浪记》作为“肥猫系列”的开山之作，讲述了一个令人心碎又温暖的故事。弱智成年人肥猫获保释后，在社会工作者玛姬的陪同下离岛拜祭父母，却因交通意外被迫独自流浪。这段意外的旅程，让他误打误撞走进了一个充满人情味的乡村世界。
在村里，肥猫被善良的五叔公收留，他简单乐观的性格迅速融化了邻里的隔阂，甚至化解了老人与隔壁青年的多年误会。三人结为好友的日子如诗如画，乡郊实景拍摄让这份纯真显得格外珍贵，肥猫还在乡村表演中找到了久违的快乐。然而，当玛姬从电视上看到肥猫的身影赶来讨人时，剧情急转直下，警察的突然介入让这份宁静瞬间破碎。
影片中最让人意难平的，或许是那些看似“按本子办事”的角色带来的伤害。何家驹这次没演监躉而是饰演警察，那张天生恶相的脸即便不做坏事，死板执行公务的样子也足以害苦好人；而本应代表关怀的社工玛姬，在后段的强势介入反而成了推倒多米诺骨牌的那只手。郑则仕用臃肿的身躯和那句“世上只有妈妈好”的哼唱，将弱势群体的无助演绎得淋漓尽致，尤其是他痛哭的场景，简直催泪无数。
这不仅仅是一个关于傻仔流浪的故事，肥猫更像是一个符号，象征着社会中那些真正需要关爱却被忽视的角落。午马与张曼玉的精彩演绎为影片增色不少，但留给观众的思考却远超演技本身：有时候，所谓的帮助若缺乏理解，反而会变成一种更深的伤害。
