新锐导演入江悠联手神木隆之介与门胁麦，将前川知大的人气舞台剧《太阳》搬上大银幕。故事设定在近未来的日本，描绘了只能在黑夜生存的新人类与沐浴阳光下的旧人类之间尖锐的对立与艰难的融合。这并非一部非黑即白的反乌托邦寓言，而是一场关于生存意义的人性探索，导演刻意保留了价值观的暧昧地带，让善恶界限变得模糊不清。
影片构建了极具张力的双重世界：一边是病毒肆虐后穷困潦倒却亲情尚存的废土，另一边是理性至上却人情淡漠的未来都市。这种阶级与思维的巨大鸿沟，让人不禁联想到跨越代价或许正如《小小乔》般残酷，需要以牺牲自由意志为交换。神木隆之介饰演的角色从渴望成为“夜神族”到最终接纳自我，门胁麦笔下的人物也在理想与现实间发生令人心碎的转变，人物弧光在旅途中悄然完成。
尽管结尾那份过于美好的希望显得有些虚幻，甚至让人怀疑是否只是对绝望人性的一种自我安慰，但那份微光仍值得姑且相信。不过，片中长达十分钟的长镜头虽显功力，部分剧情逻辑的跳跃与情绪渲染的过猛也招致了不少争议，尤其是某些暴力桥段的处理方式令人极度不适，直接拉低了观感体验。整部电影在讽刺与希望中摇摆，虽有瑕疵，却依然留下了关于人性变迁的深刻回响。
