九七回归的烟花在夜空炸开，照亮了家贤等五名华籍英兵尴尬的脸庞。年近不惑的他们瞬间成了时代的弃儿，既无力与年轻一代争抢舞台，又难以在新秩序中找到安身之所。朋友 Bobby 努力重塑自我，而家贤只能在弟弟家璇的引荐下铤而走险，跌入黑帮的漩涡等待命运的捶打。
影片里充满了荒诞的“乌龙”：抢劫出错、警察抓错人、连劈友都显得笨拙可笑，整个社会如同燃放后坠落的火星般混沌无序。年轻人盲目崇拜代表新势力的家璇，却肆意嘲笑像家贤这样的老兵，这种反差赤裸裸地揭开了港人在新旧交替时的集体焦虑。阴翳的天空、破败的大雨和那个风吹起英国旗手短裙的镜头，将殖民情结的拆解与身份认同的迷失浓缩在这一刻。
这绝非《古惑仔》里那种热血中二的江湖童话，而是陈果用知识分子视角书写的城市寓言。真实的“古惑仔”无力挣脱时代漩涡，只能在暴力的狂欢中宣泄对未来的不确定，配乐里满是幻灭感。它像是一部迟到的城志，用粗糙躁动的影像记录了那些被历史列车抛下的人，如何在求存中将恐慌内化。
当烟花散尽，留下的只有满目疮痍和一群不知归处的人。这部电影不仅是对那段特殊历史的野史参考，更是一面镜子，映照出无论过了多少年，小人物在大时代夹缝中挣扎的本质从未改变。
