四子是个从弃婴一路被卖进歌舞伎的可怜人，命运像被人随意揉捏的面团。和尚纳她为妾，死后婆婆竟认定她是能带给男人好运的“鸿运女”，这荒诞标签从此成了她甩不掉的诅咒。她在银行做事时爱上铃木主水，却不知这份爱会将两人拖入怎样的深渊。
男人眼中的幸运，实则是将女性彻底物化的开始。为了攀附权贵、攫取金钱，身边的男性一个个陷入不择手段的肮脏漩涡，把她当作向上爬的垫脚石。宫本信子演活了这种苦中作乐的坚韧，即便遭遇背叛与利用，她仍把爱情当成毕生信仰，在绝望里开出花来。
影片最刺痛人心的，是那句“谁的床都上”的恶毒指责。男主在目睹女主遭受暴行后，第一反应竟是嫌弃她的“不洁”，将男权社会虚伪荒谬的伦理批判推向了高潮。伊丹十三用讽刺幽默包裹悲剧内核，让那些在大厦将倾时依旧醉生梦死的行尸走肉无处遁形。
虽然故事惨烈到让人不忍重看，尤其是那段激烈到窒息的强奸戏码，但导演终究在结局留了一抹微弱的阳光。这不仅是一个女人的悲歌，更是对政治金钱运作与人性贪婪的无情解剖。盛世时女人是点缀，衰败时女人便成了背锅者，唯有那份凄凉的清醒贯穿始终。
